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        其他如「教子训女」情节或「劝农」情节，则是针对剧中长辈身份者的严谨庄重形象或望子有成的心态有着鲜明的刻画。

        前者同时也将一剧当中双亲长者的拘谨刻板与年轻子女的青春绽放作出对比形象的呈现。

        无论是利用衬托对照的方式或透过角色自身的对话告白，这一类非关键情节类型即使不具推动剧情的功能，却也的确发挥了深化角色人物思想形象的作用。

        并且戏曲舞台排场艺术并非本文论题所能与所欲含融的层面，然传奇戏曲情节设计与排场艺术有着不可切割的紧密关系。

        还有像是情节单元的运用与设计有时候不尽然是为推展剧情来考虑的，舞台演出的需求亦是某一些情节类型被设计安排而存在的理由。

        如许之衡的《曲律易知》论及不同排场应相间配置时有言。

        作传奇最不可少者为短剧，盖短剧者，于搬演所以均劳逸，于章法所以联线索，繁简相间，乃为当行也。

        许之衡的排场观即是以剧情与套数作为构成戏曲排场的二大要素，依据剧情类型选用适合套数。

        情节为主，套数为辅，除了二者之间的搭配适宜程度是评断排场优劣的关键之外，许氏并强调应适当配置短剧，以使繁简浓淡相间，调和戏剧节奏。

        并同时关照到均衡演员劳逸的问题。

        由此可见无论是排场轻重缓急的穿插搭配，或是演员演出份量的调剂，都是戏曲编剧必须尊重依从的排场艺术。

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