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        而「神怪介入」情节的设计则是给予观众一个可供游走的抒发幻想空间。

        即使其所呈现多仅是清淡短小的点缀，终究提供了在正常事理人情之外只能实现于戏中的浪漫想望，也进一步增加了剧情的变化与趣味。

        此外深化角色人物的外在形象与内在性格。

        因为非关键情节类型中诸多单元的内容设计，或者本身剧情作用不强、情节内容不够丰厚，但对于剧中角色的外在形象与内在性格情思的展现有着正面的深化作用。

        衬托手法的运用与心理活动状态之描述则是这一类具有深化角色形象之情节单元常用的手法。

        以前者为例，与赴试应考情事相关的「游学会讲」以及「试场即景」情节，皆多透过几位配角人物人品才气上与主要生角相似或相反的姿态与程度。

        正面呼应或反面衬托出生角人物的丰富学识与儒雅形象，藉由人物之间刻意的互动与特定谈话内容的往返行进。

        观众得以更一步确知生角不仅是能见的外在样貌斯文出众，内涵与气质亦有着过人的风采。

        就后者而言，多数非关键情节单元在内容上多着重于角色内在情思心志的刻画与告白。

        例如内涵与作用相近的「自叹述志」、「相思忆念」以及「祭祀祝祷」等情节类型，其剧情表现多为角色对于自身所牵挂惦记的人物事件利用对话或独白的方式表述出来。

        而观众亦能从其动作神态与话语内容之中了解这位戏剧人物最深刻的情感思想，得而对于角色人物的性格特点能有更深刻的认识。

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