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        又如另一位戏曲学者王季烈在《螾庐曲谈》在谈论场面穿插时亦言:

        若慢曲长套二三折之后，必须间以过场短剧，或丑净所演之谐剧。

        调剂场面或均衡演员劳逸的工作当然不只藉由非关键情节来担任，但非关键情节的存在有时候的确是为了这样的目的而特意做出的安插安排。

        剧情的切要程度与排场性质份量则不存在绝对的对等关系，非关键情节类型从剧情意义来说重要性不足。

        但在排场演出上，却不一定担任简单的「短场」或「过场」作用。

        事件场面性质意义的差异可以营造出不同的排场特色，与关键情节类型相互搭衬妥善穿插。

        此举张敬先生于《明清传奇导论》一书中第四编〈结论—剧艺综合的检讨〉之第一章〈传奇分场的研究〉所列举几出重要传奇分场情形。

        像是《幽闺记》的排场安排与各情节单元所属性质所要提出的观察则是在于，关键情节单元从剧情发展主轴角度审视之，每一段落皆有其存在的必要性。

        然依照情节不同的内涵与情调，表现于排场之上自然也有多样型态的排场变化。

        与之相对应的非关键情节类型自然也因此不会局限于某一种排场性质，而是根据戏曲节奏安排的需要以及情节内容的相关连贯性。

        发展出配合剧情主题以及排场节奏所需的各样式非关键情节类型，适度地为场面冷热与剧情轻重做出恰当的调度与调剂。

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