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        怎么说呢，在关键情节的设计上，柳梦梅与杜丽娘于梦中相会定情一折几乎可以说是本部戏曲最重要的核心情节(十出:〈惊梦〉)。

        正值二八芳龄的杜丽娘某日前往后园游赏风景，见着百花盛开、听得莺燕娇啼，于是惊醒牵动了少女的怀春之梦与郁郁幽情，困睡入梦之间，巧得花神相助安排，而与不相识的风流书生柳梦梅巧遇。

        二人情投意合、一番云雨，丽娘醒后难忘梦中点滴情境，竟因此伤春成疾，花容殒落。

        梦境在戏曲中的运用经常是作为预示即将发生之事的点缀功用，或者为具有启示人生短暂变幻如梦之意图。

        同时《还魂记》一剧中则将生旦双方的相遇安排在梦境之中，就杜丽娘的角色身份与生活形态而言，如何安排一个可能的场合制造家教严谨的闺女与外来书生相遇，梦境的设计在虚幻之中展透着些许的真实可信与奇特吸引力。

        梦中的相遇除了是一段爱情的开展，在情节结构上亦担任着关键的核心情节，成为整部戏剧情渐趋复杂纠缠的第一个戏剧高潮。

        杜丽娘的因梦成病而亡，柳梦梅见到丽娘自绘真容的似曾相似，丽娘游园梦中与柳生相遇的情节设计无论在剧情结构或思想旨趣上都担任着充分展现了重要的关键作用，亦成为最能凸显该剧艺术价值的特殊情节段落之一。

        包括《琵琶记》中的五娘受磨，可以说《琵琶记》一剧以五娘寻夫及蔡伯喈遭牛府逼婚两情节线贯串剧。

        而在两条主要情节线之上同时涵纳了多种常见的情节类型，包括催试、逼婚、遇难受磨、获救得助、离合聚散与寻亲等情节单元，皆为构成该剧的关键情事。

        然而《琵琶记》一剧却能在相同的情节类型中运用细密深刻的构思设计，展现出与其他剧作不同的深度与创意。

        其中赵五娘在蔡伯喈离家赴考之后承受的种种磨练成功地营造出一种坚忍勇敢、令人怜悯又敬佩的戏剧人物形象。

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