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        《白兔记》一剧中，刘知远为兄嫂所逐离家之后夫妇就此长别，投效并州岳勋节度麾下，岳勋并以女儿绣英赘之为婿。

        李三娘咬脐产下知远之子后，其子不为兄嫂所容，甚至欲将婴孩投入荷花池中溺毙，幸赖窦老相救将刘子送往并州知远处;岳氏将咬脐郎视为己出善加抚育。

        咬脐郎长成之后某日率众出猎，为追赶负伤而逃的野兔，奔走而至沙陀村，恰遇井边汲水潦倒妇人，其正为其生母李三娘，(三十出:〈诉猎〉)。

        诚如前节所述，失散与相逢皆是明传奇剧本常见关键情节类型，最末离散之人终得相聚是必然的结局，然而在逐渐聚合的过程中又往往仰赖各种机缘以令失散双方在巧合的场面下顺利相遇。

        巧合手法之运用其目的正是在于一种戏剧效果的考虑。

        人物相遇过程中若是不费吹灰之力平淡相逢，这样的戏剧情节着实缺乏动人之处。

        《白兔记》一剧同样制造了甚为巧妙的机缘令失散多年的李三娘与咬脐郎在意外的情况下巧逢，藉由一只负伤而逃的猎兔的引领，咬脐郎追赶而至沙陀村，因此寻得生母。

        六十种曲中藉由对象的流转牵引着人物的离合纠葛者亦不在少数，以「动物」为人物相逢的契机则较为罕见，白兔彷佛奉承上天旨意而来，引领咬脐郎与母相遇。

        母子相遇之后白兔随即失去踪迹，其出现在剧中正是为了贯串结合母子二人的意图相当浓厚，此番凑巧的因缘际会更增添了剧情的新颖幻奇动人魅力。

        以及《还魂记》的游园惊梦，不言而喻，汤显祖的《还魂记》可以说是戏曲史上历久弥新的经典巨作，后代肯定此剧的价值与成就分散在许多层面之中。

        我们这里的话就其在关键情节设计上所展现的独到创意来作讨论。

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