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        利用情节的宛转安排精巧设计来达到戏剧效果;李贽的关目情节讨论亦涉及内容名词与形式动词二种内涵。

        李贽之后关目一词持续被充分运用讨论，而「情节」一词也逐渐出现与其穿插配合使用;首先能看到的是徐复祚在《曲论》中将情节与关目二词合并，有所谓「情节关目」一语:

        《琵琶》、《拜月》而下，《荆钗》以情节关目胜，然纯是倭俚巷语，粗鄙之极;而用韵却严，本色当行，时离时合。

        这里的情节关目一词参酌前后文来看，当作同义复合词解，就《荆钗记》一剧在情节表现一事上与《琵琶记》与《拜月亭》做个比较，以为前者的情节设计安排是较为出色的。

        但徐氏并未细述区分优劣的标准，故未能得知其所论情节胜出是指内容构思或贯串技巧而论。

        其后如冯梦龙将关目与情节二词交替使用，如《酒家佣》第三十折〈卜肆奇逢〉评曰:「此出关目最妙。」《万事足》第二十八折〈高科进谏〉:「此套关目甚好，字字精神。」

        三十四折〈恩诏录孤〉:「此出情节妙。」《双雄记?序》提及:「搜戏曲中情节可观，而不甚奸律者，稍为窜正。」

        到了万历年间的吕天成在《曲品》卷下前言中引其舅祖孙司马公所言的南剧十要作为评定传奇的标准，其中第二项就是「关目好」。

        《曲品》一书中，固然多处可见吕天成关于戏曲中情节关目之布置设计的评论，然所用关键词却未见「关目」一语，反而多以「情节」取代之。

        如上之下品《绣襦》:「情节亦新」，具品《龙泉》:「情节阔大」，中之中品《双珠》:「情节极苦」等，其以「情节」一词完地取代了古代曲家惯用的「关目」一语。

        再如祁彪佳《远山堂曲品》对于情节的相关品评之用词除了「关目更玅」、「关目更自委婉」或「铺叙关目，犹欠婉转」等以关目作为关键词的评论，同时也出现了「粗具情节」的说法，其探讨品评对象都是戏剧情节一事。

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