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        冯氏等人皆将关目、情节二词视为概念相同的专业术语交替运用，情节内容新奇巧妙与之所展现的情调气氛是第一个观察重点，同时也进一步关照到情节贯串衔接时的流畅婉转。

        古代剧论家谈论情节一事赋予其内容名词与形式技巧动词的双重内涵于此再度可以得到印证。

        综合东西方戏剧家对于情节的诠释与运用可以发现，情节本身虽为一单纯的名词概念，东西方戏剧家在讨论情节一事时，皆涉及具体内容之名词与结构技巧之动词两种不一样的层次;可以针对其内容部分人物事件与情境的设计构思来作讨论，亦可就情节场面的安置铺展及前后照应关系来行观察。

        还有就是情节与故事、结构之差异，因为情节在叙事文学的讨论中经常与「故事」、「结构」等词语相互搭配运用，甚至在意涵上会有模糊混淆的情况。

        但需要什么，其实「故事」、「情节」、「结构」三种出现于叙事文学中的概念精确说来各有其固定指称之内涵，「故事」与「情节」意义上的差别在叙事理论中已经普遍得到共识。

        像是西方文学理论家佛斯特以为例说明二者之间的差异，故事的定义是按时间顺序安排的事件的叙述，情节也是事件的叙述，但重点在因果关系上。

        故事与情节的焦点都在于叙事本体中的事件之上，然而前者是依据时间的顺序来说明作品所表现出来的概略形貌，情节则不一定依照时序关系来呈现，而是根据因果关系来排列发展一连串行动与事件。

        中国古代剧论家李贽亦曾在评点传奇剧本时分别有「事好」、「关目好」之说，又如吕天成《曲品》引孙矿所言南剧十要的首二项便是「事佳」与「关目好」，足见他们将事与关目视为不同的两种概念。

        「事」当指故事题材而言，「关目」方才是戏剧情节之意;中西方对于故事与情节是相异的两样事件有着相同的看法。

        关于故事的内涵，亦可从两个面向来观察讨论。

        在作品成形之前「故事」指的是事件的原初形式，尚未成为文学的材料。

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