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        人们喜好观赏戏剧的理由，除了是在其中看到人生各种面向的反映因此产生共鸣之外，享受曲折剧情及各种戏剧效果所带来的情感起伏激荡与观戏趣味，也是戏曲吸引人的要因。

        因此在观赏这些戏剧时，有时候不一定必须以完正确的人生经验去严格检视这些剧作家们特意创造出来满足观众观戏趣味的戏剧情节。

        而需要说明，艺术的逻辑与生活的逻辑是有所不同的，前者基于情而后者基于理，如同汤显祖《牡丹亭记题词》所云:

        「第云理之所必无，安知情之所必有。」

        将情感真实的期许放置在事件真实的标准之前，对于部分不甚合理却能充分抒发情思且制造戏剧趣味的戏曲情节，我们或者可以采取宽广包容的欣赏态度。

        以汤显祖的《还魂记》一剧为例，此剧中充满诸多超现实性的情节设计。

        如杜丽娘与柳梦梅相遇合欢于梦境当中，如丽娘因情而死却又能因情而再度复生。

        然而此剧的艺术成就却几乎堪称明代传奇中的佼佼者，历代剧评家与欣赏者亦未对这些剧情细节提出严厉的质疑，其理由正是在于事态逻辑为虚构假设，但人物真情至意却深切动人，当情感的深度达到一个层次，其便足以说服观众且获得情意上的认同，事理的逻辑究竟与真实事境是否然一致，已非最重要的一件事了。

        曲折起伏可谓是传奇戏曲情节设计最大成就之一也是最必要条件之一。

        这样的特点不止表现在单一出折子之中，而是藉由各式内容殊异、剧情作用多样的丰富情节类型经由剧作家之手加以组织安排之后，贯串成一条起伏曲折的情节发展线。

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