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        以致于后代学者在对其进行情节内容分析时，往往可以清楚明确地归纳出多种常见的情节类型。

        然而换个角度从「情节线」的概念来欣赏六十种曲情节艺术之表现。

        除了在细节部分能够依照每一部剧本的关键主题做出适度的改编，赋予新的创意之外。

        传奇戏曲的新意主要并不在于新情节单元的设计。

        其固然在情节类型的使用上重复性极高，相同的情节类型在一部戏曲中被经过重新的组合排列。

        事物的因果关系作了不一样调整更动，其所制造出来的戏剧效果与艺术趣味自然也不会是重迭一致的。

        再则传奇剧情线甚长，以部分段落细审之的确可见雷同剧情段落的运用，将视角改由篇综观。

        终究可以看出剧作家尝试利用情节类型本身多样的诠释空间与活泼的搭配方式，并配合每部剧特殊的关键人事对象的运用。

        因能造就各部传奇剧作在情节设计上可多可少的新意与巧思。

        合情合理一事于戏中所指为情节的安排设计符合剧中事件变化演进的逻辑，于外则求其必须合乎真实世界里人情事理的发展原则。

        清代戏曲家李渔对于高则诚《琵琶记》一剧的情节细部安排曾有这样的批评。

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