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        某种层面说来，相思忆念与自叹诉怨情节有甚为相似之处，其表达方式皆是藉由当事人以独自唱念或与他者对话往返的方式道诉出内心感受，作用则是在于令观剧者感受到角色的真挚情意与心中企盼。

        不同处则在于「相思忆念」情节所言内涵主要在于对分离之人的惦记挂念，以及期望相聚之日能及早实现。

        相思忆念情节的抒情意义明显大过于叙事功能，因此自戏剧情节发展的角度来审视判断，则可定义为是一种非关键情节类型。

        从角色刻画与舞台搬演作用来看，相思忆念情节则具有着深刻人物形象、营造抒情氛围，甚至是演员唱功表现的存在意义。

        包括祭祀祝祷，因为祭祀祝祷情节所表现的内容为剧中角色人物向天向神表示心中的企盼与想望，祈求上天给予保佑与成，或者是透过祭祀仪式来表达对于往生者的追忆悼念。

        中国人是相信命与运的，人们面对未知的将来或不能完掌握的命运走向，往往希冀在自身努力之外能够进一步寻求运气与命势的两相配合。

        以令事情的发展能够顺利地走向个人所期望的目的。

        于是向上天求福，向神明祈求佑助是人们遇到困难或有所企盼时一种非常自然而合理的行为表现。

        这样的人生态度与生存习惯亦显见于传统戏曲的情节设计当中。

        六十种曲剧中人物祝祷所祈事由势必与其身份及遭遇相关呼应。

        事实上一部戏曲的故事题材与主要题旨之内容无论在哪一种情节类型当中都发挥深刻的影响力。

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