《关闭小说畅读模式体验更好》

        此外还有《焚香记》里的阴府冥判、平冤回生以王魁故事作为题材的戏曲，这在宋元以来版本甚众，而不同时期与剧种虽皆以相同本事作为基础。

        但是值得一提的是，在情节发展与结局设计上还是可以见到多种不同的变化的。

        明代戏曲一般多以团圆收场，传奇版的王魁故事《焚香记》亦改变了为观众所熟悉的「王魁负心、桂英死报」核心主题，改以「王魁未负心、桂英自缢还阳、夫妻会合团圆」作为关目，其与原始传说的精神意涵已大相径庭。

        两种迥异的情节处理方式各有其不同的思想情旨与戏剧趣味。

        传统王魁辜负桂英、桂英化成厉鬼索命王魁的剧情充分表达出善恶有报的因果观念，戏剧气氛所展现则有强烈的激情悲愤情调。

        反之王魁实未负桂英、桂英误信挑拨陷害而自缢，后终获得平冤释怨、再度复生与王魁相合，爱情盟誓的坚刻不移与情可感天、冤屈必平的意旨成为重心。

        从王魁负心遭受报应的结局移转至二人相逢团聚的美好收尾，角色性格思维与情节发展遭遇二方面都需要加以更动改变。

        从情节设计方面来说，便是必须将王魁负心一事安排成因陷害而造成的误会。

        造成二人感情之波折与磨难的主因不在王魁性格弱点造成情意的质变，为外在人事的伤害破坏所为，其中最大的关键便是金垒窃改家书编造王魁入赘韩府、嘱桂英解约另嫁而去所造成的误会(二十二出:〈谗书〉，二十四出〈构祸〉)。

        桂英误信讹言自缢身亡之后则延伸出一段冤魂向海神申诉王郎薄悻之事、海神遣鬼神同桂英前往拘拿王魁生魂同返阴间相互对质的「阴府冥判」情节(二十七出:〈明冤〉，二十八出:〈折证〉)。

        在神灵为证，两相对质之下，方得洗刷王魁负心之冤，亦安抚桂英受陷而生的悲伤心情。

        内容未完，下一页继续阅读