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        其对于艺术内涵自然也多少形成了某种程度的限制。

        以传奇戏曲为例，最显而易见的一点便是生旦对应的角色限制造成几乎每一部传奇剧本无论戏剧题材为何。

        在情节铺设上都必须对于生旦人物特别加以定位与行动安排，才子佳人与悲欢离合题材的戏曲也因此成为传奇剧作的大宗。

        因此关于特殊情节类型的设计，可说是在一个熟悉的传奇剧本体制常态之下，穿插运用了不同的创意，以令剧情在某些细节与片段上展现出异于一般戏曲惯见的情节模式之细节与深度。

        或是改变了习见的情节发展逻辑，遂而赋予了一出戏不同的气氛及情旨，展现出更多的趣味与艺术成就。

        除了突显出一部剧作的个别风格所在，这些微妙的差异也往往成为一部剧作因此获得更多的高度评价的关键。

        我们这里的话就从六十种曲中挑选择拣别出心裁的特殊关键情节，进一步加以分析讨论。

        像是《红梨记》里的三度错认。

        需要说明，「错认」手法的运用在戏曲里并非罕见，然而如同《红梨记》一剧同时安排了三次错认情事，可说是将错认艺术手法发挥得淋漓尽致的一部剧作。

        「错认」的事件过程也成为该部剧作主情节在线的几个关切要点。

        《红梨记》一剧搬演入京赴考的才子赵汝州与官妓谢素秋互有才名因而彼此倾心，汝州几度造访未成。

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