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        剧作家为了呈现出一个加倍欢喜的结局，或是必须利用某种外来的有利力量协助情事的走向正面收场。

        藉由圣上无可动摇的旨意来确保美好结局的必然性与正确性，如《还魂记》中丽娘之父杜宝始终以为女儿已逝为鬼不愿与其相认

        最后仰赖一道圣令，将众人齐聚封赏，结束原是难以收拾的纷乱场面。

        至于对特殊关键情节的设计与运用的话，在六十种曲关键情节的讨论主要偏重于六十部剧作经常运用的十余种情节类型之分析。

        当然，除了以上这些常见的关键情节内容之外，尚可见诸多剧本在设计重要段落时创造出极具特色的情节类型或情节内涵，这展现出异于一般剧本常见熟套的巧思。

        我们这里便是试图在这些特殊关键情节类型中择选甚具代表性与艺术价值的几段情节进一步作出分析欣赏。

        并且特殊关键情节因为能够跳脱多数传奇剧本惯用的情节设计模式而显得独具特色。

        但需要说明，这并不代表剧作家能够完运用崭新的创意，写出一部超越时代风格或传奇戏曲特色的新剧作。

        在特定的时代环境与写作氛围之下，无论剧作家或是观众对于既定的艺术型态多拥有特定的期待与想象。

        创新的手法固然是创作者与欣赏者都喜见的突破，但终究必须是在符合欣赏者能够接受的基本形体之下再求进一步的延伸变化。

        再则每一种艺术型态都有其既定的体制，各种外在形式规范的存在除了是确认一种艺术类型的身份的基本条件之外

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