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        此外，情鬼戏中亦有因梦魂萦绕，伤春感怀而吟唱悲曲的旦角儿，曲辞哀怨凄婉，极写伤悲之情。

        如《牡丹亭》中《惊梦》一出，写杜丽娘游赏后花园，情不自禁地慨叹：“花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨”，凄楚的唱词给剧情染上一份悲剧色彩。

        杜丽娘因惊梦而病，寻梦不见而亡，化魂于胡判官处表明死由，虽有花神护体，而孤身掩埋于梅树之下，自是凄凉，直至《魂游》一出，唱出了心中之悲凉：

        醉归迟〔旦〕生和死，孤寒命，有情人叫不出情人应，为甚么不唱出可人名姓，似俺孤魂独趁，待谁来叫唤俺一声？无倒断，再消停。

        又如《西园记》中《倦绣》一出，王玉真出场便感时伤怀而吟唱悲曲：

        齐天乐娇寒痴暖偎人困，狼藉半床脂粉睡。去还惊醒来无味，叫我如何放顿。

        天生瘦损怕不为悲秋，岂是伤春，生死闺中，便待把栏杆拍遍语谁人。

        以上情鬼戏中所节选的曲辞，皆隐露着悲别离的忧思和怨情。剧作家将一腔情感融于曲文中，写尽离别相思之苦，演绎了一段生别离、死相隔的悲情。

        传奇因奇而传之，曲辞尤显奇，奇在于悲鸣不绝。

        生旦脚色的安排，详尽地抒写着晚明时期书生的情感人生，旦角儿并非局限于世间女子，更有魂旦的出场和低鸣吟唱，从曲辞和说白中，可以窥见情在缔结过程中的艰难。

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