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        此时盖里奇在华夏的名气不算大，顾灿灿居然知道盖里奇，结合她的年龄，有点不可思议。

        “呃，看过碟片。”顾灿灿确实看过两杆大烟枪，不过是在重生前在网络上看的，现在情节都记不太清了。

        宁浩坦率的说：“我的这部电影，确实是打算借鉴盖里奇的手法。”

        果然是借鉴盖里奇的手法，正因为如此，后来才有n多的影评人讽刺说疯狂的石头是宁浩的抄袭之作。

        平心而论，手法是借鉴盖里奇，但内容完全是本土故事，怎么也说不上是抄袭。

        没办法，现在很多人对国产电影总是充斥着满满的恶意。

        电影还没有开拍，顾灿灿不好说太多有关电影的细节，转而说起电影音乐：“对了，宁哥，电影配乐的音乐人是哪位？”

        《疯狂的石头》在配乐采用了自己特有的方式，它的音乐不是一个特点或者几种风格可以描述清楚的。多元化的配乐表现，自由的配乐选择，正是《疯狂的石头》配乐的最大特点。多元素、多变化、多方位的音乐融合，用实验性电子音乐作为模型，加上民族音乐化的奇思妙想，构成了与电影同样黑色幽默的、兼顾实验派与传统派的配乐。

        顾灿灿对电影里面有几个场景的配乐印象深刻：古庙里追逐那场戏，紧张的追逐戏配上摩登京剧段子，以琵琶、梆子、古筝，以及京剧四大件来演绎，京味小鼓敲打的电子节奏陪衬整个音乐充满了现代感觉，紧张中让人忍俊不禁；贯穿影片的轻松活泼的恶搞版《四小天鹅》；包世宏和道哥交易前那段弗拉明戈的那个旋律；影片结尾黑皮被面包师骑着摩托追时候的《胡桃夹子》。

        给疯狂的石头做配乐的绝对是高人。

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