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        张重坐在上面，说道，“请说。”

        胡瑞拿着笔，推了推眼镜，说道，“张重先生，我有注意到，说到新作《平凡的世界》的时候，你提到一个词——全景式，顾名思义，全景式小说企图展示社会的全景，那么它就必须不只是空间的断面，人物的交错冲突也不能构成全景，能够构成全景的是空间和时间的冲突。我有些疑惑，既然《平凡的世界》展示了普通人之间的温情，那么它又怎么做到涵盖社会的方方面面，这中间的关系，你是怎么处理的？”

        对于胡瑞的这个问题，张重一方面觉得他有点东西，另一方面又觉得这个问题实在是没多少意思。

        正如张重之前说的，这个问题在三天后就会揭晓，他完全没有必要这个时候再来问，难道他也是那种连三天都等不及的人？

        不可能。

        细想一想，可能胡瑞过来并不是想以记者的身份得到某些答案，只不过简简单单地想跟张重探讨一下而已，就算张重不回答，也没有关系。

        张重看了看手机，还有一点时间，就笑着说道，“我想这个问题的答案，这位先生自己也知道，这个社会跟社会里的每个人都是息息相关的，绝不会说有哪个人能够脱离社会。所以即便是普通人，他们跟社会的关系也很密切，从小人物身上看到大事件的影子，这本身也不是什么难的事情。”

        胡瑞笑了笑，“之前《许三观卖血记》出来的时候，伤痕派的王忆曾经说过，《许三观卖血记》是对‘伤痕文学’的再探究，并没有脱离‘伤痕文学’的范畴。我想问的是，这本《平凡的世界》也会是‘伤痕文学’的再探究么？前面有位记者同行提到温情，他在问是不是跟《边城》一样的浪漫主义文学，但是我有些不同的看法，或者它会是一本跟《许三观卖血记》一样的镌刻苦难的书。有些作家，在体现温情以及力量之类的正面情绪的时候，往往会伴随着苦难。”

        张重也笑了笑，“您觉得，王忆先生说的对么？”

        胡瑞挑了挑眉毛，“所以我才要问你。”

        “您说的对，却也不对，诚然，很多在表现积极情感的作品里面，往往会伴随着苦难，但是这并不是说作者是为了突出表现积极情感，故意设下苦难。事实上，现实中，苦难与温情本身就是孪生兄弟，如果一个人生活中处处顺心，一切随意，我想，在他的世界里面也不会有温情这种东西，即便是有，他也感受不到。所以，这些作家写的是现实，而非着意苦难。”

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