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        亦可算是明代传奇戏曲在关目美学领域中表现最为出色的两项成就。

        新颖创意的剧情则往往发挥在特殊关键情节的设计，或是透过情节类型灵活的运用以形成剧情发展线的曲折变化，合情合理的标准则宜将情感发展的逻辑放在常世所见的事件规则之上，而毋须以过度理性正确的事理标准审查之。

        十八世纪末的欧洲哲学家黑格尔从哲学角度切入对于「美学」一事时曾谈到:

        哲学对于对象(事物)应该认识的不是它们的特殊性，而是它们的普遍性，它们的类性，它们自在自为的本体。

        分析探究某一种艺术的特色本质时，必需要先建立起其内在的普遍性，再将之转化为外在的独特性，并经过进一步的比较而充分呈现出它的特质所在。

        例如从本质特征来认识「戏曲」一事，首先必须针对其共同拥有的内涵条件加以分析，确立出一种能够充分含括戏曲艺术的基本定义。

        「戏曲是由舞台上的演员扮演角色，在歌舞动作中展开冲突，为观众表演的艺术」，此不但是所有名之为「戏曲」者所展现出的普遍性质涵，亦为其相异于其他艺术形式的特殊之处。

        基本特征的确定对外则为区别于其他艺术种类的特殊性，于内则成为所有戏曲剧种所共有的普遍性。

        「共性」的建立，为我们在认识某一种艺术的内涵与风格的首要步骤。

        将范围从戏曲艺术缩小至明传奇戏曲情节设计艺术成就一事，我们的目的并不在于标准范式的确立。

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