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        当关键情节将主要情事加以完整表述，明确的情节内容充分传达之后，穿插于其间的非关键情节其才能将补衬或调剂等剧情作用充分发挥，其附属性的定义仍是就其情节特质与剧情作用的表现上来加以定义的。

        至于关键情节与非关键情节之间的配合搭衬的话。

        因为戏曲的艺术成就既是完成于舞台之上，戏曲情节的设计与铺排的确必须将实际舞台搬演可能的限制与所能达到的效果做为创作时谨记于心的一套尺度。

        以盖建屋舍为例，剧本的创作形同建筑蓝图的勾勒，房屋的架构、室内的格局、居住者心中的理想空间状态、建材的选用与搭配……等等，都是在设计蓝图时就必须面地加以考虑判断的。

        而蓝图完成之后毕竟仍是纸上谈兵，根据设计图所绘制的内容将其落实为具体的建筑物，这个设计才有实际的价值与意义。

        剧作家或可比拟为一位建筑设计者，剧本在创作之际，除了关目情节的构思之外，套数声情、脚色人物、科介表演、穿关砌末、舞台装置等都需要一并考虑。

        以使一出剧本不仅只是一部案头曲，而是确实可以搬演于舞台之上的场上剧，才能达到所谓戏曲艺术的完整成就。

        具体建筑物的落成与戏曲搬演于舞台之上是两种创作最终极致的艺术展现，然而当初的设计蓝图与剧本创作却是成不同艺术作品不可或缺的基石。

        建筑师在正是建构房屋时可能根据现实条件或具体实物所呈现出来的景况做出适度的修正调整。

        戏曲搬演之时亦是会参酌舞台上的需求与效果对于剧作原本的构思加以调配修饰，其中的道理是相近的。

        唯最后呈现的作品终究不会跟初始的设计有着天壤之别的差异，原有的精神风貌终将被完整地保存下来。

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