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        利用一个欢庆热闹的宴会场面作为角色人物登场的时空背景。

        生旦若既为夫妻家人，则安排为家齐聚、主角人物同时登场，如《琵琶记》第二出〈高堂称寿〉、《香囊记》第二出〈庆寿〉皆是利用为双亲祝寿的事件场面使生旦家人数一同出场。

        生旦若尚在未遇阶段，庆寿宴会则多作为旦角一家出场的事件背景。

        其理由可能亦是因为戏曲中女性形象的囿限，传奇旦角多为大家闺秀或良家妇女，寿筵家宴一事的安排有其封闭性与合理性。

        藉此场合又可同时一并将旦角家庭成员交代完妥，此为安排在一剧起始阶段的庆寿宴会情节单元之主要作用。

        寿筵宴席之间除了可见人物角色一起赞颂时节美景、祝寿者传达道贺之意的内容外，即使在欢庆场合，亲长一辈仍旧不忘藉此相聚时机对于儿女子媳加以训诫勉励，训勉所言则仍旧不脱男儿须求功名，女儿则嘱咐谨守礼教且盼其有良好归宿。

        因此庆寿宴会情节经常也与关键情节类型中的「催试」与非关键情节中的「训子教女」单元有覆迭之处。

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