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        像是《邯郸记》的卢生在第二出〈行田〉里独自叹言怀才不遇、英雄无用武之地的失落心情。

        或是安排为生角访友或聚会时，杯酒之间一吐心中块垒，如《春芜记》第二出〈访友〉宋玉拜访荆佽飞互言胸怀期许。

        以及《南柯记》里淳于棻同友人豪饮将醉之际道诉未遇之憾，《鸾鎞记》第二出〈论心〉杜羔惦记着当年的媒妁婚约竟一再蹉跎而感慨不已。

        生角自述胸怀的情节无论寄托在什么样的场景，造访友人、熟人之间的相会聚饮，或赴考中途暂歇的旅店，环境与对话的对象或有差异。

        但需要说明的是，该类情节主要的内涵与意义皆在于生角人物道诉沈藏于心中的志向与心意。

        并且旦角人物的自叹行为亦多安排在戏剧前段部分，在主要旦角出场之后先针对其家世背景略加铺陈交代，之后便根据旦角人物的身份安排适宜的慨叹内涵。

        令其感叹的事由最多就是感情之事:年届及笄之龄，对于尚未出现的姻缘情事有所企盼。

        已有归宿之旦角则多忧心家庭际遇与自我处境，如《琵琶记》第九出〈临妆感叹〉赵五娘新婚二月即遇丈夫蔡伯喈奉父母之命离家赴考，之后无消息。

        五娘独自一人辛苦持家，既要成就丈夫功成名就，又需尽得为妇孝道，心中不免有所慨叹却又无人可诉，遂有临妆独叹之举。

        或者是身陷风尘的烟花女子对于自身的悲苦遭遇甚感悲凉，并且进一步表达自己从良的衷心企盼，如《焚香记》中的敫桂英、《霞笺记》中的张丽容。

        以及《青衫记》里的裴兴奴都有相类似的感慨心情。

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