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        至于日本鬼片对恐怖技巧的运用的话，也很值得说到，像是它们对鬼片的叙事方式就很不一般。

        因为恐怖片能给人一种现实得不到的刺激，在经历了片中所有的恐怖氛围之后，电影的结束让观众产生了一种返回安的现实世界的快感。

        而人类的恐惧感其实是来自于对事物的不可预知性以及意向的不充分性，比如死亡。

        因此，越是真实的日常情节越是能传递出那种身临其境的真实恐惧。

        于是日本鬼片就很好的应用了这一点，将恐怖融入到普通的日常生活元素之中。

        就像是《午夜凶铃》中的电视、录像带、电话等，都是日常生活中非常常见的日用品，却都能致人死地，《鬼来电》中的则应用了现代社会最为发达的通讯工具——手机，为载体传递恐怖感，不仅在观看电影的时候让观众感到恐惧，而且使观众看完电影之后联系现实生活展开联想，造成越想越怕的恐怖效果。

        并且日本鬼片的大多数恐怖剧情多在浴室、厕所、卧室这些普通的生活场所中发生，尤其是人物一个人独处时候，人性中的脆弱与孤独的弱点暴露无遗，而“鬼”则通过这些人性的弱点来吓唬观众。

        同时日本鬼片体现出了东方文化长于写意的一面，不同于好莱坞电影中通过电脑技术带给观众直接的感官刺激，注重写意的日本恐怖片则通过调动起观众的心理活动，使人的思维活跃起来，所以说，日本的鬼片无疑更具有电影的艺术性。

        而且需要说明，恐惧不仅仅是来源于感官上的刺激，更多的是源于想象，给观众造成一种“心里有鬼”的效果，因为有时候心里的鬼往往比现实中的鬼更加让人害怕，因为它是真的无处不在，无孔不入，一旦产生，真的是深入骨髓，难以摆脱。

        再加上作为一个深受东方文化影响的国家，日本恐怖片保留了一种鲜明的文化特色，即始终以索命冤魂作为恐怖主体，秉承着东方文化中人冤死后化为厉鬼的认知方式。

        不过不同于西方电影中过于科幻的生物变种、怪物之类，这些厉鬼的前身因为也是普通的人类，因此它们又具有人类的某些情感与特征，从而拉近了这些鬼魂与观众的距离，使得观众更加相信它们的真实存在。

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