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        唐传奇作品“在这些人物身上体现着作者鲜明的主体意识，既有作者的浪漫主义情怀，又凝结着他们所具有鲜明时代特色的审美理想，同时也透露作者对社会生活和人物内心世界深入细微的洞察”

        李娃传作者通过写李娃由一个娼妓历经沧桑之后成为“汧国夫人”，并且“有四子，皆为大官”的由悲到喜的命运转变，表达了作者对人性的真善美的赞扬和肯定，以及对处于社会底层的妓女的同情和祝福。

        同时也反映了市民阶层的思想意识和理想化色彩。

        霍小玉传则是以美的毁灭来向我们展示封建门阀制度和门第观念对于女性的毒害和对青年男女爱情自由抑制的罪恶。

        由此我们也可以说是悲喜剧艺术效果的差异性，让作者为她们安排了不同的命运结局。

        但是值得我们注意的是，李娃传与霍小玉传的结尾的无现实可能性，只能是作者的美好愿望而已，同时也是作者为了满足读者阅读的期待心理的设置。

        因为在门阀制度森严的封建时代，显然不可能有李娃这种妓女变成贵族夫人的命运转变。

        这既不符合李娃本身的性格特点，也与荥阳公残酷无情的性格有悖。

        作为封建家长，他是不可能同意儿子娶李娃为妻的。

        霍小玉则更不可能通过死后化为厉鬼这样的形式来实现报复李益的目的的。

        这是作者不甘心看她悲惨的死去而安排了鬼魂复仇的结局。

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