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        木兰：“师伯稍等，小子去去就来。”

        几分钟后，木兰带回了三部剧本，递给傅满洲，分别是：《推手》、《喜宴》、和《饮食男女》。

        这三部电影在木兰前世时空，于去年之前就该上映，可在当下时空却迟迟不见踪影。木兰为此专门做了调查，发现这个时空的李大导演，在结束兵役之后走上了政途，留在夷洲当上一市之长，已经无心再拍电影。

        木兰进一步调查后更是发现，类似的情况着实不少。前世时空的诸多名人，或者杳无音信，或者转职跳槽，或者半途而废。真正像前时空那样走到最后的，百不足一。细想起来也正常，木兰身边的玉置兄弟与弗雷迪，就属于因各自原因专职跳槽的那拨。

        这个新发现，给木兰的抄袭之路，披上一层相当华丽的外衣：为往圣继绝学。而这层外衣让木兰在抄袭之路上，分裂出两种截然不同的心态：更理直气壮、更心安理得，与更提心吊胆、更谨小慎微。

        那么感人至深的电影，那么跌宕起伏的，那么代表时代的漫画，自己不抄的话就可惜了。所以抄得理直气壮、心安理得。

        可既然是代表时代的漫画，充满回忆的，感人至深的电影，自己若是玩砸了，岂不是成了文化罪人？所以抄得提心吊胆谨小慎微。

        就在这么复杂的情绪纠缠下，木兰拿着“父亲三部曲”的剧本，给傅满洲讲解这三部曲的故事脉络、角色性格、内涵寓意诸如这些。木兰讲得仔细却不生动，叙述也没有太过投入情绪，毕竟故事是生活琐事，角色是芸芸众生，寓意是老生常谈。

        可偏偏的傅满洲却听得认真，听得入迷，听得眉飞色舞。似乎恨不得把木兰口述的故事，下一秒就拍成电影。因为他是懂生活的人，明白生活琐事才最是触景生情，芸芸众生才最是世间主宰，老生常谈才最是金玉良言。

        讲《推手》的时候，两人还是隔桌对坐。讲《喜宴》的时候，两人已经共坐一席。讲到《饮食男女》，两人开始借用身边道具，现场演起了对手戏。

        丽美和琴面面相视，有些搞不懂，这是敌非友的一老一少，刚刚还针锋相对，怎么讲个故事就成了这幅得意忘形的模样？

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