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        比如说91年的时候，他就为德国电视台拍摄了纪录片《妇女王国》。94年又拍摄了纪录片《欢乐的绝唱》。96年的时候，还为抗战50周年而创作了纪录片《痕》。

        直到今年，他执导了个人首部电影《盲井》，最终该片入围第40届台湾电影金马奖最佳影片奖，还获得第53届柏林国际电影节最佳艺术贡献银熊奖，虽然都不是什么大奖吧，但这份表现也算是不错了，属于是比上不足比下有余的水平，而且他的粉丝也不少，有那么一批观众就特别喜欢他的电影。

        再过十来年，也就是13年的时候，他还凭借青春爱情电影《致我们终将逝去的青春》入围第50届台湾电影金马奖最佳艺术指导奖。14年，担任战争电影《智取威虎山3d》的编剧，该片入围第30届中国电影金鸡奖最佳改编剧本奖。

        可以说，这个人的水平肯定是有的。

        前世就有很多人夸奖他，说他的作品无论是在内容上还是在形式上都显示出强烈的现实主义追求，说他保持了作品里的内容的统一和风格的连贯，还说他的电影中透露出一种浓浓的冷冽的写实风格。这一点，从他早期的纪录片中就可以看的出来，其影视作品呈现主要以边缘人物为主，与隐喻抽象的艺术审美和谈学轮道的知识概念不同，李导对于现实题材的记录式呈现更能直指文化土壤和社会环境。贴近现实、关注边缘人群、纪录片风格、小众，成了他的标签。

        可说实话，坏就坏在这个小众上面了。

        什么叫小众？人少就叫小众。

        越是小众的电影，就越难卖出票去，毕竟脱离了打中的审美观和娱乐观，大部分的观众是不买账的。

        不能说大众的审美就不好，也不能说小众的娱乐观就不对，各有各的好也各有各的不足，只能说，人与人的喜好不同，有的人的喜好就很大众，有的人的喜好就很小众，可对于一个商人来说，大众的追求才是最重要的。毕竟要赚钱，还是要考虑更多观众的意见。李导或许是真的很有追求吧，结果在小众的路上越走越远，结果到最后那一小撮小众的观众都有些不太喜欢他的作品了，不得不说他已经走上了偏路。

        但必须要承认的是，这种人的存在是很有意义的，如果整个电影艺术都是大众化的审美，那对电影艺术来说也不是好事儿。

        老郭的相声里有句话说的好，“雅到极致不风流”，可能李导就是在“雅”的方面太过于极致，太俗和太雅都不行啊，但极致的雅，很多时候也能为艺术提供更多的选择。

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